Paganini
Ezequiel Martínez Estrada ; palabras liminares de Nidia Burgos ; prólogo de Mario A. Lancelotti.
1ª edición.
Rosario : Beatriz Viterbo, octubre de 2001.
250 págs. ; 20 x 13,5 cm.
Serie: El escribiente
ISBN: 9508451092
Resumen: Mario Lancelotti, en el prólogo, comenta lo siguiente: «Conocedor de buena parte de la bibliografía de Paganini, cultor desde la infancia del instrumento musical más difícil e ingrato de los creados por la mano del hombre, no vacilo en considerar el presente trabajo como un ejemplar singularísimo entre los múltiples dedicados al gran músico y violinista. La originalidad del Paganini de Martínez Estrada radica especialmente en considerar al gran genovés desde el ángulo del artista y del músico, y a su violinística, documentada en los Caprichos, como un epifenómeno de aquella condición. Circunstancia descuidada, es cierto, tanto por sus panegíricos y detractores contemporáneos, que aludían al fácil expediente de un pacto con el Diablo, como por los violinistas de su tiempo, que no vacilaron en calificarlo de acuerdo a los cánones no menos módicos de la acrobacia o del funambulismo, a los que, cabe asentarlo en su disculpa, la vida turbulenta de Paganini e incluso él mismo, se prestaron. [...] El retrato que de Paganini nos da Martínez Estrada corresponde, en definitiva, a la sabiduría y al sufrimiento —si es que ambos no componen un mismo sino— del artista y a su inmolación paciente, macerados en sus "retiros", en aras de un arte que estaba muy por encima de las habilidades del gimnasta y para el cual, como lo sostenía el gran genovés, era preciso tener "espíritu", que es como razonarlo, conforme al precepto de Leonardo. Es la figura del sabio y del asceta, consagrado a crear una música que, sin perjuicio de abrir nuevos cauces al pathos instrumental y a una concepción estética que inspiraría a Liszt y, más tarde entre otros, a Brahms, daría al violín una nueva voz, inspirada en las inflexiones carnales del canto humano, tanto como una nueva escritura que, al explorar a fondo su registro entero y sus posibilidades totales, configurarían el instrumento del porvenir.»
Contenido
- Palabras liminares, p. 7
- Introducción, p. 9
- 1. Biografía, p. 15:
- Nacimiento, p. 17 - El padre, p. 17 - La madre, p. 20 - Biografía, p. 24 - Maestros, p. 27 - Carácter, p. 30 - Orígenes y personalidad, p. 32 - Jugador, p. 35 - Precocidad, p. 39 - Amor, p. 42 - Amistad, p. 43 - Limitaciones, p. 45 - Avaricia, p. 49 - Charlatán, p. 51 - Días perdidos, p. 57 - Paganini y la crítica, p. 60
- 2. El violín y el violinista, p. 67:
- Voluntad, movimiento, automatismo, p. 69 - Los tres oídos, p. 79 - Dos oídos, p. 81 - Falso oído, p. 82 - Oído y ojo, p. 87 - Buen oído natural = buen oído artificial, p. 90
- 3. Movimiento, p. 95:
- Formas y edades del movimiento, p. 97 - Sonido y movimiento, p. 106 - Patología del movimiento, p. 108 - El pulso, El equilibrio, p. 111 - Estilo del movimiento - 113 - Fuerza, p. 116 - Estética del movimiento y de la fuerza, p. 123 - Cualidades del movimiento, p. 125
- 4. El espacio violinístico, p. 129:
- Espacio, p. 131 - Espacio muscular, p. 134 - Espacio, tiempo y movimiento, p. 136
- 5. Tiempo, p. 141:
- El "tiempo" de Paganini, p. 148 - Tempo natural, p. 151
- 6. La música de Paganini, p. 155:
- Caprichos, geometría y expresión, p. 159 - Música íntima, p. 161 - La fuerza y la gracia, p. 162 - La enseñanza efectiva que dejó, p. 165
- 7. Las manos y la voz, p. 167:
- Las manos del violinista, p. 169 - Las manos nuevas, p. 187 - Las dos manos, p. 190 - Descubrimiento de las manos, p. 193 - La voz del violín en Paganini, p. 197 - La máscara de Paganini, p. 212 - Paganini en su epistolario, p. 229
- Apéndice, p. 235:
- Contemplación del violín, p. 237 - Líneas y planos del violín, p. 239 - Arquitectura del violín, p. 242 - Trabajo del sonido en la madera, p. 244 - La familia del violín, p. 246 - El hijo pródigo, p. 248