Panorama de las literaturas

Ezequiel Martínez Estrada ; con una nota preliminar de Arnaldo Orfila Reynal.

1ª edición.

Buenos Aires : Claridad, 3 de diciembre de 1946.

383 páginas + índice nomenclátor de 20 páginas.

Serie: Biblioteca del Autodidacto ; 4

Resumen: Ezequiel Martínez Estrada enseñó Literatura en el Colegio Nacional de la Universidad Nacional de La Plata hasta 1946, cuando decide retirarse. Fruto de estas clases es su libro Panorama de las literaturas. Emir Rodriguez Monegal, en 1946, comentó sobre esta obra que «Una de las empresas literarias más arriesgadas —si las hay— es la confección de un panorama de la literatura. No importa la amplitud que se conceda al mismo; no importan las limitaciones que previamente se establezcan. Importa el hecho de ser un panorama literario. Importa, además, que ese panorama quiera ser objetivo, ecuánime, no arbitrario. Tal es la aventura emprendida por Ezequiel Martínez Estrada con su Panorama de las literaturas, aventura agravada, en este caso particular, por tratarse de un panorama preparado para un lector no especializado, e incluido en una "Biblioteca del Autodidacto". Esta última circunstancia extrema los riesgos, ya que exige al autor una ordenación que sea a la vez rigurosa y clara, una exposición sintética y accesible. La auténtica originalidad de este libro se manifiesta no sólo en la apreciación particular de determinadas obras, sino —especialmente— en la peculiar distribución de los temas. Ya el título está indicando su naturaleza: se trata de un panorama de las literaturas (así, en plural). En el desarrollo de este panorama se asiste al nacimiento de las literaturas, a su variada evolución, a sus curiosos e inesperados entronques. A la alternancia cronológica de los autores, dentro de las distintas literaturas, ha preferido Martínez Estrada —en casi todos los casos— la alternancia de los géneros. A la rígida e inevitable sucesión de los creadores según el ritmo de los años, ha preferido —casi siempre— la viva sucesión de los parentescos espirituales, de las herencias estilísticas. Estas libertades frente a la cronología dan a la obra una fascinante flexibilidad, pero suponen un riesgo que el crítico no puede desconocer: el de la confusión de los siglos, las escuelas y las corrientes. Este riesgo se acentúa —como es natural— en la parte referente a la literatura contemporánea».