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Thêatre complet

Molière.

París : Hachette, s. f.

5 vols. ; 16 cm. : v. 1 - 342 págs. ; vols. 2 - 316 págs. ; vols. 3 - 328 págs. ; vols. 4 - 327 págs. ; vols. 5 - 312 págs.

Resumen: Junto con Pierre Corneille y Jean Racine, Molière (Jean-Baptiste Poquelin)fue una de las tres cumbres del Gran Siglo del teatro francés. Se lo considera el creador de la comedia moderna. Después de las primeras farsas y las comedias El atolondrado (L'étourdi) El despecho amoroso (Le dépit amoureux), donde introduce al personaje de Crascarilles, logró creciente reconocimiento de la corte francesa con comedias cada vez más dinámicas y graciosas, aunque debió soportar a veces el desfavor de ciertos funcionarios apegados a la tradición católica. Cuando pudo regresar a la corte se destacó con Esganarel o El cornudo imaginario (Sganarelle ou le Cocu imaginaire), que confirmó su buena fama de autor cómico (esta fue su pieza más representada en vida de Molière). En cambio no tuvo suerte como escritor de tragedias. En 1662 abordó el tema de la condición de la mujer, que era poco común en su época: La escuela de las mujeres (L'école des femmes) fue un gran éxito, pero los sectores más tradicionalistas no solo declararon que esta obra era obscena e irreligiosa, sino que calificaban a su autor de libertino o descreído, difundiendo la preocupación por la influencia que podría ejercer sobre el rey, que se había mostrado favorables a sus comedias. Molière reaccionó ridiculizando a sus adversarios en La crítica de la escuela de las mujeres (La critique de L'école des femmes), el Impromptu de Versalles (L'Impromptu de Versailles) y m;ás tarde Tartufo (Tartuffe), donde denunciaba la hipocresía religiosa. A partir de esta obra, los ataques de los tradicionalistas devotos se hicieron más duros. Entre las obras posteriores se destacan sobre todo El misántropo (Le misanthrope), El médico a palos (Le Médecin malgré lui), El avaro (L'avare) y El enfermo imaginario (Le malade imaginaire), en una de cuyas representaciones murió Molière sobre el escenario. Según la perspectiva de cada quien, este autor fue interpretado de tres formas: como un libertino, como un naturalista o como un maestro del sentido común, y ciertamente los tres calificativos le caben en uno u otro aspecto. Reiteradamente, la estructura de sus comedias se centra en que un único héroe, aislado en su delirio imaginativo (enfermedad imaginaria, avaricia, devoción, esnobismo, etc.), causa problemas dentro de una familia y se convierte, según la convención literaria, en un obstáculo para el matrimonio de los amantes: era novedoso que el carácter del personaje determinara directamente la trama. Como en las farsas italianas de la Commedia dell'Arte, las obras de Molière poseen un abundante subtexto no verbal, que exige especial capacidad de parte de los actores.

Contenido

  • TOMO 1
  • Molière [presentación], p. 5
  • La jaloussie du Barbouillé (farce, entre 1645 et 1658), p. 9
  • Le médecin volant (farce, 1659), p. 25
  • L'étourdi (comédie, 1655), p. 41: Acte I, p. 43 - Acte II, p. 59 - Acte III, p. 76
  • Dépit amoureux (comédie, 1656), p. 117: Acte I, p. 119 - Acte II, p. 132 - Acte III, p. 148 - Acte IV, p. 162 - Acte V, p. 174
  • Les précieuses ridicules (comédie, 1659), p. 187
  • Sganarelle ou Le cocu imaginaire (comédie, 1660), p. 215
  • Don Garcie de Navarre (comédie heroïque, 1661), p. 241: Acte I, p. 243 - Acte II, p. 254 - Acte III, p. 266 - Acte IV, p. 274 - Acte V, p. 287
  • L'école des maris (comédie, 1661), p. 299: Acte I, p. 301 - Acte II, p. 313 - Acte III, p. 330
  • TOMO 2
  • Les facheux (comédie, 1661), p. 5: Acte I, p. 7 - Acte II, p. 17 - Acte III, p. 27
  • L'école des femmes (comédie, 1663), p. 37: Acte I, p. 39 - Acte II, p. 53 - Acte III, p. 64 - Acte IV, p. 75 - Acte V, p. 87
  • La critique a L'école des femmes (comédie, 1663), p. 103
  • Remerciment au Roi (1663), p. 137
  • L'impromptu de Versailles (comédie, 1663), p. 143
  • Le marriage forcé (comédie, 1664), p. 171
  • La princesse d'Élide (comédie, 1664), p. 201: Prologue, p. 203 - Acte I, p. 206 - Premier intermède, p. 215 - Acte II, p. 217 - Deuxième intermède, p. 222 - Acte III, p. 225 - Troisième intermède, p. 231 - Acte IV, p. 233 - Quatrième intermède, p. 238 - Acte V, p. 239
  • Tartuffe (comédie, 1664), p. 245: Acte I, p. 247 - Acte II, p. 260 - Acte III, p. 277 - Acte IV, p. 290 - Acte V, p. 303
  • TOMO 3
  • Don Juan ou Le festin de Pierre (comédie, 1665), p. 5: Acte I, p. 7 - Acte II, p. 18 - Acte III, p. 33 - Acte IV, p. 47 - Acte V, p. 59
  • L'amour médecin (comédie, 1665), p. 67: Prologue, p. 69 - Acte I, p. 69 - Acte II, p. 77 - Acte III, p. 85
  • Le misanthrope (comédie, 1666), p. 95: Acte I, p. 97 - Acte II, p. 112 - Acte III, p. 124 - Acte IV, p. 135 - Acte V, p. 146
  • Le médecin malgré lui (comédie, 1666), p. 159: Acte I, p. 161 - Acte II, p. 177 - Acte III, p. 191
  • Mélicerte (comédie, 1666), p. 205: Acte I, p. 207 - Acte II, p. 219
  • Pastorale comique (1666), p. 229
  • Le sicilien (comédie, 1667), p. 239
  • Amphitryon (comédie, 1668), p. 263: Prologue, p. 265 - Acte I, p. 269 - Acte II, p. 286 - Acte III, p. 311
  • TOMO 4
  • George Dandin (comédie, 1668), p. 5: Acte I, p. 7 - Acte II, p. 22 - Acte III, p. 35
  • L'avare (comédie, 1668), p. 53: Acte I, p. 55 - Acte II, p. 75 - Acte III, p. 89 - Acte IV, p. 105 - Acte V, p. 118
  • Monsieur Pourceaugnac (comédie, 1669), p. 135: Ouverture, p. 137 - Acte I, p. 138 - Acte II, p. 161 - Acte III, p. 178
  • Les amants magnifiques (comédie, 1670), p. 191: Premier intermède, p. 193 - Acte I, p. 195 - Second intermède, p. 206 - Acte II, p. 207 - Troisième intermède, p. 213 - Prologue, p. 213 - Dépit amoureux, p. 218 - Acte III, p. 220 - Quatrième intermède, p. 226 - Acte IV, p. 226 - Cinquième intermède, p. 231 - Acte V, p. 231
  • Le bourgeois gentilhomme (comédie, 1670), p. 239: Acte I, p. 241 - Acte II, p. 250 - Acte III, p. 266 - Acte IV, p. 298 - Acte V, p. 312
  • TOMO 5
  • Psyché (tragédie, 1671), p. 5: Prologue, p. 7 - Acte I, p. 12 - Premier intermède, p. 23 - Acte II, p. 24 - Second intermède, p. 33 - Acte III, p. 34 - Troisième intermède, p. 41 - Acte IV, p. 43 - Quatrième intermède, p. 52 - Acte V, p. 53
  • Les fourberies de Scapin (comédie, 1671), p. 67: Acte I, p. 69 - Acte II, p. 85 - Acte III, p. 109 - La comtesse d'Escarbagnas (comédie, 1671), p. 127: Acte I [unique], p. 129
  • Les femmes savantes (comédie, 1672), p. 151: Acte I, p. 153 - Acte II, p. 162 - Acte III, p. 178 - Acte IV, p. 196 - Acte V, p. 207
  • Le malade imaginaire (comédie, 1673), p. 219: Prologue, p. 221 - Acte I, p. 227 - Premier intermède, p. 247 - Acte II, p. 256 - Second intermède, p. 279 - Acte III, p. 281 - Troisième intermède, p. 307 - Acte IV, p. 196
 
Registro 001688 · Modificado: 03/02/2024

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